Предупредить появление трещин на штукатурке можно путем наклейки на нее полотна. Штукатурку следует при этом предварительно проолифить, прошпаклевать и прошлифовать пемзой. Наклеивать полотно нужно на отлип по проолифленной поверхности.
Полотно перед наклейкой смачивают в олифе или масляном лаке, отжимают, прикладывают к потолку или стене, наживляют гвоздиками и затем, начиная от центра, приглаживают ладонями или прикатывают катком. В сухих помещениях полотно можно наклеить и 15-процентным раствором животного клея с добавкой к нему 3-5% олифы. Читать далее →

Наклейка производится -постепенной раскаткой холста с барабана по поверхности. После раскатки и наклейки всего полотна поверхность его дополнительно приглаживают через чистую бумагу.
Состав для наклейки полотна должен иметь хорошую клейкость. Таким же способом наклеивают и чистый холст под роспись, выполняемую на месте.
Составы клеев для наклейки полотна приведены при описании техники темперной росписи.
Клеевые краски после высыхания сильно светлеют что усложняет пользование ими. Читать далее →

Требуется, чтобы гуашь имела пластичную, не текучую консистенцию, свободно набиралась на кисть и легко наносилась на поверхность ровным слоем, а после высыхания имела матово-бархатистую фактуру, не давала отлипа и не образовывала трещин, высыхала при нормальном слое через 20-30 мин.
Клеевые росписи можно выполнять непосредственно по штукатурке и по наклеенному на нее холсту. Штукатурка под роспись должна быть известковая или известково-гипсовая, прочная и совершенно сухая. Поверхность ее необходимо подготовлять тщательно, как под высококачественную окраску, и окрашивать для получения фона под роспись соответственно материалу росписи клеевым или казеиновым колером. Читать далее →

Во всех случаях следует иметь в виду, что чем меньше клея содержит колер, тем красивее и звучнее роспись. Избыток клея снижает декоративные качества колера, приводит к трещинам и шелушению красочного слоя.
Ввиду разных качеств применяемого клея точный процент его содержания в клеевом растворе указать нельзя. Такие, например, пигменты, как сиенна, умбра, ультрамарин, мел и др., требуют более крепкого клеевого раствора, чем все остальные пигменты. Читать далее →

Таким образом, для росписи фасадов зданий наиболее пригодны техника сграффито и сочетаемая с ней фресковая и силикатная живопись.
Для внутренней отделки наиболее приемлемы силикатная живопись и темпера.
Несмотря на то, что клеевая и гуашевая росписи имеют некоторые отрицательные свойства, они могут быть пригодны для оформления помещений при условии их нормальной эксплуатации. В сухих помещениях с постоянным температурным режимом такие росписи могут долго сохраняться, не теряя первоначальной свежести и красоты. Примером служат клеевые росписи XVIII и XIX вв. Читать далее →

По красочной гамме и колориту силикатная живопись весьма близко напоминает фресковую, поэтому как в наружных, так и внутренних росписях может вполне заменять последнюю.
Для выполнения декоративных росписей внутри помещений наиболее приемлема будет техника темперной росписи. Многочисленные сохранившиеся образцы степной росписи, выполненные темперой, свидетельствуют о ее прочности. Современные же улучшенные составы темперных красок могут иметь еще большую долговечность.
Все темперные составы как эмульсии имеют то основное преимущество, что их можно приготовлять более прочными, водостойкими и долговечными, чем клеевые краски, не снижая в то же время превосходных декоративных качеств, присущих последним. Читать далее →

В то же время наше массовое строительство, осуществляемое по типовым проектам, нуждается в несложной технике стенной росписи для внутренней отделки. Такая техника могла бы быть широко использована в массовом строительстве различных общественных зданий.
Рассматривая различные способы декоративной росписи, следует отметить, что в современном строительстве не все из них могут иметь одинаковое распространение. Читать далее →

После высыхания излишки золота или потали снимают палочкой притычки. Затем проверяют на просвет, нет ли пропусков в накладке золотых листочков. Дефекты исправляют наложением новых листочков. Фон покрывают масляной краской.
Матовое золочение производится тем же способом, только для наклейки листочков вместо рыбьего клея употребляется лак мордан и листочки не полируются. Нанесенный лак мордан для предохранения от пыли накрывают фанерой или картоном. Лишние листочки золота или потали обрезают ножом, поверхность протирают тампоном с мелом. Читать далее →

После окончательного высыхания грунта лак мордан наносится на поверхность тонким равномерным слоем. Через 6-10 час. лак высыхает до состояния на отлип, в это время на него наносятся кистью-лапкой листочки сусального золота или потали. Лак должен давать отлип в продолжение 20-24 час. Нанесенные листочки золота прижимают тампоном или приторцовывают кисточкой-притычкой. Читать далее →

Существует два вида бронзовых порошков: обычный крупный порошок и тонкая бронзовая пудра. Бронзовая пудра как более топкая дает бронзировку более высокого качества.
Бронзирование на отлип допускает полировку золотарным зубком, применяемым при золочении (см. ниже).
Бронзированные поверхности подвержены окислению, поэтому их дополнительно покрывают прозрачным нитролаком. Можно их покрыть и лаком собственного изготовления, для приготовления которого берут старую кино-, фото- или рентгенопленку, смывают с них в теплой воде эмульсию и затем растворяют в ацетоне, получая цапонлак. На 1 л ацетона берут 200-250 г пленки. Читать далее →